Зал 8. МАНЕ. ДЕГА. ТУЛУЗ-ЛОТРЕК. ФОРЕН

В середине ХIХ столетия многие молодые французские художники, неудовлетворенные господством академической традиции, опиравшейся на жесткие каноны классицизма, начинают поиски путей обновления искусства. Они обращаются к темам и сюжетам, взятым из реальной жизни: героями их произведений становятся простые парижане, посетители театров и завсегдатаи кафе. Художники стремятся перенести в свои работы свежесть впечатления и непосредственность восприятия действительности.

Показать полный текст

Творчество Эдуара Мане принято рассматривать как предвестие импрессионизма, хотя сам художник не считал себя приверженцем этого направления и сознательно отказывался участвовать в групповых выставках импрессионистов. Однако художественные открытия Мане – нарочитая фрагментация изображения, энергичная лепка формы, свежие выразительные краски – оказали колоссальное влияние на мастеров следующего поколения. Именно вокруг Мане объединились молодые живописцы, среди которых были будущие импрессионисты Моне, Сислей, Писсарро, Ренуар.

Особое положение занимает в истории искусства этого времени и живопись Эдгара Дега. Участник почти всех выставок импрессионистов, один из организаторов Анонимного общества живописцев, скульпторов и граверов, Дега, тем не менее, был далек от многих принципов нового искусства. Получивший академическое образование, художник отрицал саму возможность передать в картине непосредственное впечатление: «Все, что я делаю, есть результат обдумывания…». Блистательный мастер композиции, Дега предложил принципиально новый метод построения картины без традиционного центра – метод, основанный на приеме «случайно брошенного взгляда». Смысл своего творчества художник видел в изображении жизни, «застигнутой врасплох, без всякого позирования».

Подобно своему учителю Эдгару Дега, Жан Луи Форен обратился к современным сюжетам, делая зарисовки уличных сцен, изображая театральную публику, посетителей кафе, пары на прогулке. Его работы, регулярно экспонировавшиеся на выставках импрессионистов, отличает поразительная острота видения, точность характеров и типажей.

Большинство из представленных в зале произведений выполнены в технике пастели, получившей особое распространение в середине XIX столетия.

ЭДУАР МАНЕ

Кабачок

1879

72x92, xолст, масло

ЭДУАР МАНЕ

Портрет Розиты Маури

Конец 1870-х – начало 1880-х

85x65, xолст, масло

ЭДУАР МАНЕ

Портрет Антонена Пруста

1877 - 1880

65х54, xолст, масло

ЭДГАР ДЕГА

Балерина

Конец XIX века

53x41, бумага пастель

ЭДГАР ДЕГА

Танцовщицы на репетиции

1875 - 1877

50х63, картон, пастель

ЭДГАР ДЕГА

Проездка скаковых лошадей

Около 1880

36х86, бумага пастель

ЭДГАР ДЕГА

Вытирающаяся женщина

1890-е

76x50,5, бумага, наклеенная на картон, уголь, пастель, гуашь

ЭДГАР ДЕГА

Голубые танцовщицы

Около 1898

65x65, бумага пастель

АНРИ ТУЛУЗ-ЛОТРЕК

Дама у окна

1889

71х47, картон, темпера

ЖАН ЛУИ ФОРЕН

Бал в парижской Опере

Вторая половина XIX - XX век

74х61, xолст, масло

ЖАН ЛУИ ФОРЕН

Выход из маскарада

Вторая половина XIX - XX век

22x16, xолст, масло

ЖАН ЛУИ ФОРЕН

Театральное фойе

90х72, картон, пастель, гуашь

ЖАН ЛУИ ФОРЕН

Скачки

Конец 1880-х

38x45, xолст, масло

ПОЛЬ ЭЛЛЕ

Дама в белом

Вторая половина XIX - XX век

82x66, xолст, масло

ПЬЕР КАРРЬЕ-БЕЛЛЕЗ

Танцовщица

1890

100,3х73,2, холст, пастель

Сайты Музея